影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像成就无人能及。从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众无法逃脱。省略性叙事使片子显出欲说还休的况味。到布宜诺斯艾利斯的追逐，有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。情人困室犹斗让我们想起《十三个月亮》（法斯宾德，In a year of Thirteen Moons，1978）、《爱比死更冷》（Love Is Colder than Death， 1969）。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。” 这种与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运和“不如从头开始、”不如归去、“到了尽头，我想回家。”的无奈由画面得到呈现。
影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像成就无人能及。从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众无法逃脱。省略性叙事使片子显出欲说还休的况味。到布宜诺斯艾利斯的追逐，有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。情人困室犹斗让我们想起《十三个月亮》（法斯宾德，In a year of Thirteen Moons，1978）、《爱比死更冷》（Love Is Colder than Death， 1969）。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。” 这种与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运和“不如从头开始、”不如归去、“到了尽头，我想回家。”的无奈由画面得到呈现。
发表于 2010-7-9 17:40:01
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