[01-30] [法国][剧情][情欲写真][DVD-RMVB/670MB][中文字幕][从情欲到忠贞]

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[法国][剧情][情欲写真][DVD-RMVB/670MB][中文字幕][从情欲到忠贞]


【片名】La Fidélité
【别名】Fidelity (2000) (International: English title)
　　　　seXuelles (1999) (France: working title)
【译名】情欲写真(台)/忠贞(其他)
【导演】安德瑞兹 祖劳斯基 (Andrzej Zulawski)
【演员】苏菲 玛索 (Sophie Marceau) ...... Clélia
　　　　　　帕斯考 格里高利 (Pascal Greggory) ...... Clève
　　　　　　吉约姆 卡内 (Guillaume Canet) ...... Némo
　　　　　　Michel Subor ...... Rupert MacRoi
　　　　　　Magali No?l ...... La mère de clélia
　　　　　　Marc Fran?ois ...... Saint-André
　　　　　　Edith Scob ...... Diane
　　　　　　Marina Hands ...... Julia
　　　　　　Manuel Le Lièvre ...... Jean
　　　　　　Aurélien Recoing ...... Bernard
　　　　　　Jean-Charles Dumay ...... Antoine
　　　　　　Guy Tréjan ...... Julien Clève
　　　　　　Edéa Darcque ...... Ina
　　　　　　Julie Brochen ...... Genièvre
　　　　　　Armande Alta? ...... Mrs. MacRoi
【国家】法国
【年代】2000
【类型】剧情
【片长】165 min
【分级】法国:U/香港:III/葡萄牙:M/16/西班牙:18/瑞士:16/瑞士:16
【评分】5.1/10 (175 votes)
【剧情】
　　片子一开始，在夜行的火车上，女主角摄影师克莱丽的母亲告诉她：“我不爱你的父亲，但生下你以后我们很快乐。”这话似乎暗示克莱丽也要在爱和快乐中选择。
　　年轻又多才多艺的克莱丽一直找不到让她去爱的人，直到她在街上拍照时碰到为人正直又有涵养的儿童图书编辑克利夫。克利夫被她的美丽和气质深深吸引，一见钟情，她也被克利夫打动芳心，二人决定结婚。然而结婚前夕，克莱丽又遇见了像一团烈焰能把她吞噬的“狗仔队”摄影师莫内。拥有共同兴趣的他们分享着对摄影的狂热，最后发展出一段热情如火的爱恋，但为了守信，为了一份忠贞，克莱丽坚持跟克利夫在一起，纵使内心受到巨大冲击。
　　三十五岁的克利夫为人正直又具文学气息，品行端正，家世良好，莫内则粗野、暴力、生活动荡。克莱丽的内心挣扎不是为了要选择谁，她爱丈夫，不会离开他，她只是努力把持自己不坠入莫内的诱惑。在莫内的居室外，她说：“我无法抗拒你。”所以她选择离开。爱已令她倍受折磨。若加上身体的关系，背叛就更深了一层。克莱丽并不是个拘谨或对宗教特别虔诚的人，但她会遵守对一个人许下的婚姻诺言，就算她知道信守这个承诺是相当困难，因为这是她追求自由的方法。
　　忠贞也不尽是身体的忠贞，克莱丽爱上莫内后，感情的越轨和矛盾令她痛苦和无助。母亲和旧情人马克华——克莱丽的上司——的纠葛也让她痛苦。马克华对母亲的背叛，牧师对上帝的背叛，非洲公主对世俗的背叛，倒卖人体器官者对人性的背叛……背叛充斥本片，就象克莱丽的题为“再也没有了忠诚，没什么可以失去”的摄影作品。而多次出现在片中的婚戒似乎昭示着仍有神圣高于一切的盟誓，也许忠贞一词被选做片名正是为此。
【剧中的苏菲·玛索】
　　很难说苏菲玛素在这片中的演技好还是不好，她太美丽，却又充满了矛盾。这矛盾的角色让人看到她便难于深入思索下去。也可以说，她演绎的根本就是一个无论从感情还是理智出发，都思索不清的问题。
　　苏菲·玛素对这个角色十分投入，如她所言，克莱丽“虽然只是一个普通人，但她有自己个人的选择，那就是忠于自己的良心，保持自己的尊严和忠诚。”其实LaFidéｌité就像说苏菲自己，不是指对丈夫、情人的取舍，而是为内心尊严和一种叫“荣誉”的原则而固守的忠贞。
　　本片的原作是苏菲·玛索非常喜欢的小说，她对徘徊在爱情与对婚姻的忠贞的女主角觉得非常感动。小说原本是三百五十年前的故事，改编成现代版仍然动人，因为虽然科技在进步，生活更便利，但人心是不变的，尤其是对爱情的渴望，对道德的疑问，对忠诚的困惑，都是千古不变的课题。苏菲·玛索一贯的满脸迷茫，涩涩的笑容，看得人一头雾水，却是正好反映了在婚约与爱情之间的痛苦挣扎。
【看点】
　　本片是Madame de La Fayette作于1678年的小说《The Princess de Cleves》的现代版。
　　影片风格独特，画面清冽，性爱场面毫不渲染，真实冷酷。美艳以外，还有着沉着的风度，具冲击力的画面。
　　不安中的沉着，在沉着里的狂躁都被影片忠实地诉说。
　　《忠贞》是一部属于摄影师的电影。给人的感觉就象一个摄影师用他的照相机如实地反映着现实，冷静而客观，不加评述。
　　此外，片中还穿插了不少箴言式的段落或细节。导演的“聪明”到了结尾还不放过展露的机会。片尾的由远及近的摩托车声透出的诡秘，似乎暗示着在这世界，一切不变的永恒都将不复存在。
【影评】
从情欲到忠贞——《情欲写真》
　　横看　不能承受之轻
　　
　　《情欲写真》，很三级的口号，为了这个电影名，苏菲夫妇俩在香港还郑重其事地搞了一个记者招待会，后来改回《忠贞》，“忠贞”与“情欲写真”同样名不符实，这让人觉得影名事件纯属炒作。电影长度将近三个小时，语焉不详，灵与肉都不曾“写真”，苏菲·玛索还是一贯的满脸迷茫，涩涩的笑，看得人一头雾水。电影里的苏菲·玛索在婚约与爱情之间的痛苦挣扎更是莫名其妙，她不是贞妇却硬要强迫自己在肉体上忠于丈夫，在精神上又实在抵制不了年轻同行的诱惑。电影的男女主人公都是从事摄影专业的，电影镜头与相机镜头双重混杂掺和，效果是乱上加乱，人物与人物之间总有疏离感，喋喋不休又捉不中要害，看上去像一群疯子。
　　电影最让我看不懂的是，女主人公明明是在自由身时便遇见了她的“最爱” ，但她还是毅然决然要和那个跟她上过床的男人结婚，身边躺一个，心里想一个，拿戏来作。前两天我读过一篇文章，说捷克的电影工作者在极权统治下渴望着思想的自由，可当这样的自由真正到来之后，他们又感到无比的失落。“在什么能说什么不能说的时代，创作是一种冒险和刺激，好比戴着镣铐跳舞，自有其乐趣。而现在，当你什么都能说时，你还能说什么呢？”同样的，当女主人公去掉一切束缚，这世上只会多一个纵情声色的女人而不会是一段催人眼下的爱情故事。
　　这就是自由，不能承受之轻。一个曾经为自由而斗争的人，在获得自由后，带给他的不是放飞的轻松而是失向的。所以，《情欲写真》里的两男一女，纠缠的结果是一拍两散。（伶俐）
　　竖看 从情欲到忠贞
　　先是有朋友说，《情欲写真》看不大懂；后来，又传来其中文片名被导演要求更改的消息。从《情欲写真》改作《忠贞》，正好诠释了它要讲的意义：在情欲面前，保持婚姻忠贞的品质。倒也切题。
　　先是《花样年华》被指看着闷，到《情欲写真》的不太好懂。似乎近来真要刮起一股解读电影的风潮。这或是因为影片里蕴涵的张力。解析它自然需要一个过程。但这不影响导演的心智所成。它真正的吸引力似乎也在这里。
　　按我的理解，《情欲写真》就是一个法国版或安德列左拉斯基式的《花样年华》，说的都是人在婚外情欲的诱惑下的坚贞和理智，现实和内心的冲突感。所以我愿意把两片比较着玩味。
　　同样的沉着。不同的是，王家卫的沉着表现为静，很酷的静置的镜头下，内里的晃动反而更叫人晕眩。一贯的ＭＴＶ式的画面叠换，精致而优柔。安德列左拉斯基的沉着则为动，具冲击力的画面，暴力的洗刷，惊艳中的凄美。一种不安的沉着，在沉着里的狂躁。
　　同样是如潮的内心风暴，却用沉着来映衬，不动声色自顾自地表达。悒郁的主题暗合着各自特色的音乐，带出绵长的回味。
　　《花样年华》以状写人物情绪演绎缠绵故事，细腻。《情欲写真》靠揭示生存体验剖析心理情结，狂野。几个主演的表现（尤以苏菲玛索和梁朝伟为甚）皆可圈可点，一切看来水到渠成。
　　电影里都穿插了不少箴言式的段落或细节。导演的“聪明”到了结尾还不放过展露的机会。如《花样年华》的企图把个人事件归隐到历史事件的似了未了的终结；《情欲写真》片尾的由远及近的摩托车声（求爱者的信号又出现？）。他们的诡秘也可见一斑。
　　从情欲到忠贞，没有终结的纠葛，树欲静而风不止；大家闷过了，困惑过了，还不由得要用心去解析它一把。也由不得做电影的人不得意。
情欲无法写真
　　　　　 ————作者：妖灵妖
　　《情欲写真》没看之前就已听够满城风雨的传说，总算找了个清闲的晚上，准备打足精神看这部近两个半小时的法国片。
　　19∶05开的电视，22∶40才看完，中间看了一眼崔永元、上了两次厕所，喝了三杯水，心里想着明天要决定的四件事。我以前的看片习惯是尽量不受干扰，但这次实在是无法忍受此片的水准。
　　影片讲述苏菲·玛索扮演的女摄影师来到法国工作，她在花店遇见了一中年出版商，随即嫁给了他。此时，她遇见了个新同事，陷入一段三角感情纠葛中。
　　典型的中产阶级爱情故事，女主角在丈夫（她缺席的父亲的象征）和新同事（真正爱情的主角）中徘徊，原本可以有不错的戏剧张力，但可惜的是导演（他是苏菲·玛索生活中的丈夫）竟然完全不知道他究竟要表达什么，而胡乱地将女性心理简单化，所以出现了许多匪夷所思的情节，如苏菲的母亲将女儿和书商的手叠起，真比粤语残片的桥段还要“残”。而表现心理挣扎的场面又全然的一厢情愿，如浴室做爱时出现父亲跳踢踏舞的幻听等，如果除去其中的弗洛伊德帽子，与国产片70年代的水准无异。
　　影片大量场景拖沓无味，如果精简的话，一小时四十分足矣。看完全片的惟一感受是：真难为了苏菲·玛索，也许她嫁了个好丈夫，但绝没有嫁个好导演。
　　此片封底为宁夏版，内印“碟圣”，片长2小时36分，分38段，有点像解密版，画面清晰，中、法、英三种字幕可选。片尾差几分钟没结束到底，据说辽宁版出了个全版，其实也没什么，就是玛索骑着摩托车，她在剧中拍摄的照片一一闪现。
　　无独有偶，与《情欲写真》一样有大量裸戏的是另一部法国影片《罗曼史》，此片讲述的是MARIE有一个交往了三个月并同居的男友，每天在床上看完电视就睡觉，任凭MARIE万般挑逗也无济于事。终于有一天晚上，MARIE在极度失望之余，穿上衣服走出家门找男人去了……
　　《罗曼史》（ROMANCEX），一上映就引起了巨大争议并被许多国家禁映。导演似乎在讨论一个严肃的主题：性爱中女性的地位，但是否这样的主题一定要用极端的形式来表现？尤其是其中多场女性裸露镜头多少会对男性观众有些影响，满足的恰恰是观看带来的快感，与导演的诉求正好相反。
　　这部法国版的《感官世界》除了对女性在性爱中的地位做了反思，更强调了女性的独立意识，片尾女主角虽然离开了男主角，以超现实的画面将过去与现在结合在了一起，说明了女性的独立，但有趣的是她生下的却是一个男孩，与主题又一次地背离。
　　这两套在主题和情节上颇为相似的戏竟然同时出现，而两位女主角分别在生活中和角色中都嫁错男人上错床，真有些不谋而合的及时。
看《忠贞》说忠贞
　　　　　　　　————转载自天涯社区
　
　　最初听到朋友说起，这部片子里面的衣服很美。自己却是被台译的“情欲写真”弄得有点晕，以为又是火辣生猛的肉搏。待到看时，才知道，真的只是围绕“忠贞”这个主题。
　　我们生活在一个怎样的时代，我说不太清，就象梁冬说过，这是一个不确定的时代，很多东西不再是永恒不变了。这些变数让我们泰然处之还是惶恐不安有别于个人的感觉。《忠贞》给我的感觉就象一个摄影师用他的照相机如实地反映着现实，冷静而客观，不加评述。
　　片子一开始，在夜火车上，克莱丽的母亲就告诉她：“我也不爱你的父亲，但生下你以后我们很快乐。”快乐和爱不一定并行，有的爱注定沉重或者悲哀。母亲是经历了世事，已经很从容了，她钱夹里旧情人的照片让克莱丽难过，母亲却深情地唱起了老歌。
　　每个男人心中的红白玫瑰对于女人也同样适用。若是嫁了沉稳优雅的一个，必定向往着玩世不恭的那个；若是拥有了老实木讷的一个，必然动心于灵动飞扬的另一个。
　　克利夫为人正直，品行端正，家世良好。而莫内却粗野、暴力、生活动荡。克莱丽挣扎着，我想她不是挣扎着要选择谁，她爱丈夫，不会离开克利夫，只是努力把持自己不坠入莫内的诱惑当中。在莫内的居室外，她没有进去，她说：“我无法抗拒你。”所以选择离开，她不要自己走进混乱中，爱已经令她混乱不堪、倍受折磨了。若加上身体的关系，背叛更深了一层。
　　张爱玲写过一段话，大意是，感官刺激象洗热水澡的时候，浴池里放的一层浅浅的热水，也有一种氤氲的气氛，但不能浸泡整个身心。我知道，单纯的情欲和深挚的感情比起来，都是肤浅的。我想克莱丽也知道。她多次对克利夫说：“爱我，怜悯我，帮助我。”然后两人以一场渴望释去一切的性让自己沉沉睡去。性是释放手段，效果好不好，谁知道呢。
　　忠贞也不尽是身体的忠贞，克莱丽爱上莫内后，感情的越轨和矛盾令她痛苦和无助。母亲和旧情人马克华——克莱丽的上司——的纠葛也让她痛苦。她的母亲也没有言明谁是她的亲生父亲。
　　马克华对母亲的背叛，牧师对上帝的背叛，非洲公主对世俗的背叛，倒卖人体器官者对人性的背叛……背叛充斥这片子（有的背叛有待商榷），就象克莱丽的摄影作品发表在报纸的头版，题目是“再也没有了忠诚，没什么可以失去”。这就是我眼里的《忠贞》，沉重地压着我的心灵。
　　婚戒多次出现在片子里，似乎昭示着一切盟誓都是神圣的。我想死去的克利夫也原谅了他痛悔的妻子。有这一词，忠贞就不会是神话吧？
　　
　　很难说苏菲玛素在这片中的演技好还是不好，我觉得她太美丽，这矛盾的角色让人看到她便难于深入思索下去。
　　美是我对《忠贞》的另一感觉，画面清冽，性爱场面毫不渲染，真实冷酷。一如克莱丽的那些人影模糊的摄影集，恍惚、冷漠，却又充满人情味，矛盾如这尘世。莫内的《雏妓》摄影集也很美，颓落、艳乍的色彩，人物空茫的眼神。
　　如朋友所说，衣服也很美，飘逸潇洒的长风衣，闲适温暖的毛围巾，色彩和质地都是那么优雅高贵。唉，欧洲片！

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